当乐器充分共振时。嘴唇与哨片笛头的关系犹如弦乐器的弓子与琴弦的关系，就会像一个歌唱演员那样感到鼻腔、头部都会有共鸣。总之。要用口腔控制，又要做到身体的放松。以上两个部分都是需要通过长音练习的但是最主要的时候还是需要吹奏者养成良好的习惯时时刻刻注意自己的发音和音色。而且要保持节奏原结构完整。头的发音必须始终是准确的削短音符的时值总是从其尾部切起。音头和音尾要干净利落。不允许出现任何其它杂音。发的发音不应有不协调的重音。也不要仅仅因为某音是连奏音组的第一音而加重演奏它虽然有进要强调某些音，但那仅仅是音乐分句的一个手段，而不能将其本身看作是发音的一个组成部分要始终优质最佳的音色。有共鸣的音色比起僵硬、呆板的音色来，发音更容易些。这些是对发音和音色的一些方法和认识希望能对大家有些帮助。三、长音练习与抬指过程在管乐练习过程中，长音练习是一项不可缺少的重要练习。长音不仅仅是一种有效利用气息延长吹奏时间的技术更是提高音色和发音的重要练习手段就算你有再高的技术没有良好的音色和气息来保证的话我想再多的手指技术也没有地方发挥施展。
就象前文说的那些气息呼吸方式和发音也全部需要长音来练习。非专业人士的眼里。练起来又很枯燥无味的而且练习长音是浪费时间，长音非常简单。远不如练习手指技术和乐曲来的那么过瘾。但是有一位国外的单簧管专家说过他能够有今天的成绩就是因为每天坚持超过半小时以上的长音练习。这说明了长音对于单簧管专业的学生有多么的重要。大家都忙着练习运指技术的时候。长音的价值被忽视了而长音里有着丰富的技巧内容更不为人们所知。长音的吹奏是由吸气、发音而后进入长音等至少三个部分组成的长音练习也就是这三个部分的重复循环。这重复中，首先注意练习吸气，即前面所说的胸腹式吸气法。紧接吸气的发音练习，发的音要有音头，这个音头需要用舌头“点碰”一下才能形成。那种不用舌头，只用气息的发音也存在但正规的发音都是要用舌头开始，而决不能直接用气去吹。但是气息和舌头是一顶要紧密配合的长音也是呼气的训练，吹奏长音的过程中，要注意音的平稳、不抖动。要想保持嘴形，增强嘴的控制力，只有在吹奏长音的重复尝试才能逐步形成，这也是单簧管学习中最重要而枯燥无味的部分。但是要尽量给长音加些花样来让它更容易让我练习和提高。弱起弱收，强起强收，音要直，干净，不能有颤音或杂音。每一音换一次气，开始练习时可能吹不到八拍，以后逐渐延长时值，要超过八拍，所以练习长音时，包括渐强渐弱的练习，可以不管拍子，以自己一口气所能控制的最长时值为准。通过此项练习，达到能够掌握腹式呼吸技巧。气息要平稳，渐强时注意口腔的打开程度和气流。实际上弱音吹出来后，要保持一段的时值，然后做渐强，达到最强时也要保持一段时值再结束。要做到音量从小逐渐加大，由弱逐渐加强，千万注意音准，不能越吹越强音越高。此项练习是为下一项练习做准备，进一步完善腹式呼吸技巧。而且可以用效音器来练习这对你音准也是至关重要的对于将来的乐队演奏我想大家一定知道音准的重要性啦。正确的运指方法和速度是运指巧的重要环节之一。演奏时手指应呈半圆弧形，用指垫盖住音孔，手张大开成C型，有点像钢琴的基本手形。每个手指均独立运动。运指要有节奏感，按指用力要适度，抬指需放松，抬指时手指距离应该尽量低些来保证速度但是不影响音准的同时尽量低些不能因为最求低快影响啦音准和正常的发音音色。运指时胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔时不要太横向，要竖起来一点，这样能确保吹奏高音时候的速度。右手大拇指用第一关节处托住乐器，右手食指第二关节密切接近联动环的
摘要：对于演奏单簧管的人来说。除了气息的运用、嘴型的控制、舌奏的配合等技巧外，要想把它掌握并演奏好。手指技巧的好坏，对于全面掌握好单簧管演奏技巧也是一项不可忽视的重要环节。
运指的快慢、双手配合的协调性、直接影响到对音乐的表现和技巧的发挥。
一、呼吸练习对演奏的提高作用气息的运用是演奏好管乐器的重要一环。那么你今后的学习中也会进步非常明显的气息训练最为艰难，直接影响演奏者的音色。如果你有好的音色。但也不是高不可攀，需要的科学训练加之细微体觉，更多的一种气息记忆。
气息的训练要点包括深浅、长短、强弱、快慢、平稳等。两者的协调极为重要。气息的运用与口腔和嘴唇的控制紧密相关，而这一切都受气息支撑。气息包括呼气和吸气两个方面。如果没有嘴唇的控制，呼出的气就会像失去闸门的水一泄即逝。
如果经常采用胸式呼吸。对你音乐发展不利，不能吹奏出优美的音色，不能控制较长的长音。腹式呼吸虽然能保证优美的音色和较长的音的控制但是呼吸速度又会慢过胸式呼吸尤其重要是容易耽误快速节奏中曲子音符的时值。所以现在大家一般都采用胸腹式呼吸，这种方法集中了胸式和腹式的各自优点，把身体胸腔和腹部的空间充分利用起来，吸气量大，不易疲劳而且能保证音色的饱满。一般来讲，演奏过程中吸气要快而饱满，做深呼吸状，胸和横膈膜要鼓胀起来；呼气要慢而均匀，腹部的横膈膜要托住慢慢呼出的气，这样发出来的声音才可能饱满。换气时要有意识地松弛一下横膈膜，使没有用完的气都呼出后再吸气，这样才不憋气，从而轻松自如、头脑清醒地完成演奏。单簧管的低音和高音气息运用有不同方法。高音区的音，振动频率高，气流急。个人认为气量还是要大一些，要求音色明亮、柔和。如果气量减少的话会导致音准问题。所以口腔的控制也是非常重要的低音区的音，振动频率低，气流缓、气量则要大，才能产生浑厚饱满的音色。演奏时应使高音、中音、低音各音区之间的音色得到统一，这也是衡量演奏者气息运用的好坏的标志。气息运用得好坏直接影响音质和音色。因此正确运用气息，每个单簧管演奏者应该悉心学习研究的课题。二、发音练习发音也可以称为乐句的起音，起音的好坏对整个乐句演奏过程中的力度、音色等都起着至关重要的作用。发音主要舌头、口腔和气息的配合。首先要有正确的嘴形，才能发出松弛、明亮、穿透力强、富有生命力及色彩多样的声音。嘴型是吹奏乐器的重要部分他牵连着声音震动和音色变化和对气流都用着重要的影响。当笛头放到嘴里时，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛头一公分处，上唇紧挨上牙闭住，下牙用下嘴唇薄薄地垫住，自然地包在哨片与笛头面板分开的位置，嘴角略呈微笑状，面部肌肉放松，嘴唇位置摆好后舌头立即接近哨片，呼气和舌头离开哨片的一瞬间就发出声音。至于笛头与哨片在嘴里包多少为宜，可根据笛头口缝大、小、长、短而定。一般来讲这方面非常灵活但是不宜过多。要发出好听的声音，仅有嘴形的正确是不够的还必须有口腔、气息、舌头甚至手指的配合。根据自己的学习经验感觉，要吹奏出富有生命力和色彩多样的声音，口腔里面的控制和放松是至关重要的嘴唇包好笛头开始发音时，舌头一定要帮助控制气流把舌头放在哨片上，同时下牙、上唇作为支点，将呼出的气推到上牙龈部位，上腭打开，下唇自然含住笛头使哨片充分振动。这种控制，气流的压力越大，气流越急，口腔里有了一定的压力和控制，哨片也就会更充分的震动和吹出美妙的音色出来。就不难判断胸式呼吸是不可取,吹奏单簧管有三种呼吸方法：1胸式；2腹式；3胸腹结合式。当我明白了上述三种呼吸类型时。即使你身体非常好。
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