北京声乐培训老师谈到，美声唱法源于意大利，强调自如、纯净、平稳的发声与灵活和准确的声乐技巧的歌剧唱法，美声歌唱不同于其他歌唱方法的特点之一，是它采用了比其他唱法的喉头位置较低的发声方法，因而产生了一种明亮、丰满、松弛、圆润，而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质；其次是它注重句法连贯，声音灵活，刚柔兼备，以柔为主的演唱风格。所以在演唱时一定要注意唱法的适中，适可而止很重要，北京风华国韵声乐培训老师给出一下学习美声建议，仅供广大学习美声者以参考。

　　1. 声音强弱的平衡

北京风华国韵声乐培训老师指出，声音要根据歌曲的要求该强的地方强，该弱的地方弱，一首歌曲不能一直强，也不能一直弱，就象我们吃饭一样，不能老吃一种饭菜这样就会很单调，另外声音一直处于强的状态下声带容易疲劳或嘶哑声带肥厚。反之一直处于弱的情况下声音容易漏气，也容易嘶哑，甚至容易得声带小结，长期用弱声歌唱如果有强的歌曲需要强但强不起来，因为平时这该强的肌肉没有得到训练，反之长期用大声歌唱，该弱也弱不下来，因为声带超负荷运行，声带充血嗓音充血，声带变厚，边缘不震动也就弱不下来。总之，掌握强弱平衡的歌唱和发声之练习是多么重要。

　　2. 声音高低的平衡

　北京风华国韵声乐培训老师进一步谈到，声音高低不是在于你使的劲大小，而在于声带频率的震动快慢而决定，长期在中低声区练习歌唱的人，很怕唱高音，因为他声带高频率的训练从来没有作过也不敢做，所以声带这部分机能就退化了，反之经常唱高音很好的人中低声区又不太好，因为他不经常练习中低声区，所以唱到中低音就会出现下不来或漏气，没有音量的效果，没有声带低音频率。一般规律先打好中低声区的基础，然后要勇敢的唱高音，一开始练习时要用假声带咽音然后带出真声来，声带频率就会自然加快，练习自如后随时用真声或假声。低声区大部分都是真声。

　　3. 歌唱共鸣的平衡

北京风华国韵声乐培训老师介绍到，根据不同风格的歌曲偏重运用不同共鸣区这是科学的，但在我们发声练习的过程中，要平衡运用共鸣区，在以第一、二共鸣区为主的基础上其它的口咽腔、口腔、鼻咽腔、鼻腔、头腔都要平衡的运用，一般规律是声音越高头腔共鸣就越多，但切记头腔共鸣不是从头上找出来的，而是声带和气息强有力的对抗，反射上去产生头腔共鸣，而胸腔共鸣是在相对松弛的情况下产生为最佳。

　　4. 练习的平衡

　　北京风华国韵声乐培训老师建议学习歌唱发声法，如果不去练习，这样各部分机能得不到训练，到时候想唱好，也会力不从心。但反之如果炼的太苦不得法，反而会使声带小结声音不清晰纯真。所以，不能偏离左右要掌握平衡，另外在练习中不能想的太复杂，如果想方法太复杂总有一部分地方是僵的，最后导致你唱不动歌反之又不能什么都不想，最好是在练声时多想方法，歌唱时多想歌词或完全沉浸在圣灵中。

　　5. 打开和闭合的平衡

　　打开喉咙歌唱，这是声乐教师普遍教学的规律但是打开喉咙的同时声带也打开了，如果在发生时声带继续打开，就会产生漏气，声音空洞无力，相反如果不打开喉咙歌唱或吸气时打开，发声时又闭住了，这样声带就被挤住了，声带的频率也不能正常震动了。所以，打开用打哈欠的方法最好，这样喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、胸腔都充分打开但声带要闭合，该打开的要保持，该闭合的要闭合这样的平衡，是最佳的歌唱方法。

　　6. 喉结下降软腭抬起的平衡

　　中国人由于说话的原因，喉结都比较靠上，这对学习意大利美声发生法比较困难，所以许多教师教学生喉结下来，要下到喉咽腔的最底部，这是对的，但喉结下来和软腭也就是软口盖抬起是成正比，软腭抬的越高，喉结就下降的越低，这是一个最好的平衡，喉结下到喉咽腔的最底部能充分发挥胸腔共鸣和喉咽腔共鸣，软腭抬高能充分运用口咽腔共鸣和鼻咽腔共鸣。

　　7. 咬字的平衡

　　咬字不能咬的太紧或者太松，太紧容易阻挡气息和声带的配合，声音棱角太强，太松了每个字含糊不清①、咬字时两个嘴角稍微给点力，②、牙关要灵活，③、声带要闭合，掌握了咬字的平衡使声音发声既圆润、明亮又字字都清晰、明朗。

　　以上七点是北京风华国韵声乐培训老师简要讲述了一下学习美声的一些技巧，这些也都是在教学实践中总结出来的，希望对广大艺考生有启发。